tima

Чтобы вы лучше понимали какое в тот момент было время, упомяну всего несколько событий, происшедших в мире и в Штатах. Пилот Чарлз Линдберг на моноплане "Spirit of St. Louis" совершает первый беспосадочный трансатлантический перелет от Нью-Йорка в Париж. На Бродвее идет постановка под названием "Секс". Билет в кинотеатр в Штатах стоит 25 центов. Поклонницы, да и все зрители никак не могут оправиться от смерти их любимца Рудольфа Валентино. Warners Brothers выпускают в прокат первый звоковой фильм. И еще сотни и тысячи мировых событий, которые так или иначе задевали деятельность Академии.

Первым серьезным делом для Академии стало решение вопроса профсоюзов. Но давайте мы его касаться не будем ввиду скучности данного предмета. Хотя нельзя не отметить важность этого вопроса для всего кинематографа. Дальнейшие усилия руководства Академии были направлены на поиски нового места для штаб-квартиры, так как временное пристанище моментально стало мало даже для проведения небольших совещаний и собраний.В июне 1927 года управление подает документы на возведение нового здания, но эта идея проваливается из-за недостатка фондов. В результате в ноябре того же года Академия переезжает в мезонин Рузвельт отеля по адресу 7010 Голливуд бульвар. В это же время ее специальным отделом проводится инвентаризация всех печатных периодических мировых изданий, связанных с кинематографом, и намечаются планы по созданию библиотеки.

В следующем году в помещении Академии устанавливается просмотровая киноаппаратура, включая звуковую – киноиндустрию просто захлестывали требования кинотеатрами звуковых фильмов.

В 1935 году Академия снова перезжает из-за невозможности вместить весь персонал и всевозможных клерков в старые помещения. Новым адресом становится Тафтс билдинг на углу Голливуд бульвара и Вайн стрит – самый центр Голливуда. В это же время по адресу 1455 North Gordon St перезжает и библиотека Академии, которая растет с такой скоростью, что в 1936 году приходится нанять первую заведующую библиотекой – Margaret Herrick.

В свою первую декаду Академия приступает к целому ряду начинаний. Так, в 1928 году публикуется первый бюллетень по материалам семинаров, проводимых Академией. Проводятся разнообразные лекции, материалы которых также публикуются в сборниках. Пытались приступить и к изданию регулярного журнала, но затея провалилась – единственный выпуск состоялся в ноябре 1927 года. Вместо этого попытались купить уже существовавший журнал "Голливуд", но из-за невозможности управления национальным сбытом эту идею похоронили.

Зато в 1933 году Академия зачинает бюллетень, который жив и по сей день, правда, под чуток иным именем. Оригинальное название было "Screen Achievement Record Bulletin" (сегодня это "Annual Index to Motion Picture Credits"). В бюллетень вносились все режиссеры и сценаристы всех созданнных фильмов. Понятное дело, сегодня в "Index" вносят практически всех, причастных к созданию фильмов, а не только режиссеров и сценаристов. В 1937 Академия создает "Academy Players Directory", в которую вносятся все актеры, с их фотографиями, их агентами и контактами – для удобства работы режиссеров при подборе актерского состава. Directory публиковалась дважды в год до 2006 года, когда весь процесс подбора актеров перешел к специальным структурам, занимавшимся исключительно casting.

Для завоевания имиджа Академия практически сразу занялась благотворительностью и деятельностью по помощи жертвам природных и военных катаклизмов. Кроме этого, Академия планировала и организовывала визиты в Голливуд массы международных киноделегаций, одной из которых стала советская, посетившая Калифорнию в 1930 году. Академия проводила регулярные поездки по Штатам для встреч с лидерами общественности и властями. В 1931 грянула Великая Депрессия, Аакдемии пришлось организовывать помощь нескольким киностудиям, стоявшим на краю банкротства и предлагать централизованные шаги для всех студий, например, было предложено сократить зарплату вдвое, но не увольнять работников.

В 1933 году к аудиту Академии была впервые привлечена аудиторская компания PWC (Price Waterhouse and Co), которая в 1934 году становится "счетоводом" для вручения наград Академии.

Естественно, не все шло гладко. Были и конфликты, ссоры и скандалы. Один из них, вызванный нежеланием руководства Warner Brothers восстановить додепрессионные зарплаты, вынудил одного из управляющих студией - Дэррила Занука - уйти с поста и создать свою компанию – 20th Century Production, которая в 1935 годы слилась со студией Fox Film. Были и проблемы с профсоюзами. В результате ряд членов Академии в 1933 году положили "партбилеты" на стол и учредили свою Актерскую Гильдию. Дело доходило даже до Верховного Суда США. В числе "предателей" оказались такие актеры, как Paul Muni, Garry Cooper, Fredric March, James Cagney, George Raft. К ноябрю 1933 в Гильдию входило уже более тысячи актеров. Бодяга длилась по 1936 год, когда Гильдия бойкотировала восьмой банкет Академии с церемонией вручения кинонаград. А дальше случилось и вовсе неслыханное: один из награжденных – сценарист Dudley Nichols (за фильм "The Informer") стал первым в американском кинематографе, удостоенным награды и отказавшимся ее получать.

Тем не менее, в 1937 году, когда во главе Академии встал Фрэнк Капра, соглашения были достигнуты, профсоюзы были удовлетворены, все интересы учтены, и страсти помалу стали утихать. В конце концов роль Академии оказалась поистине бесценной, несмотря на хаотическую деятельность в первые ее годы. Столь же хаотическим был количественный состав Академии в первом десятилетии. Изначальные 230 основателей расширились до 374 членов в ноябре 1928-го, в 1932 состав как на грибах перешагнул 800 человек, но в 1933 снова уменьшился практически наполовину, чуть увеличившись к окончанию первой декады функционирования Академии.

Как мы помним, в момент основания в Академии были созданы несколько комитетов, в числе которых был и Комитет Наград. Изначально в него входило всего 7 человек: Richard Barthelmess, Sid Grauman, D.W.Griffith, Henry King, Bess Meredyth, J.Stuart Blackton и Cedric Gibbons, который выполнял роль председателя Комитета. Комитет начал активно обсуждать возможные пути развития процесса наград и саму процедуру, но первое время вся Академия была занята более неотложными делами, поэтому вопрос наград был отложен. Снова на повестке дня он появился только год спустя, в мае 1928-го. К июлю категории кинонаград были обсуждены Комитетом, представлены на суд руководства Академии и одобрены. В число первых 12 категорий попали:
Most outstanding production
Achievement by an actor
Achievement by an actress
Achievement in dramatic directing
Achievement in comedy directing
Achievement in cinematography
Achievement in art direction
Achievement in engineering effects
Achievement in original story writing
Achievement in writing adaptation
Achievement in title writing
Most unique and artistic picture

Первые награды были вручены фильмам, созданным между 1 августа 1927 года и 31 июля 1928 года. Для того, чтобы никого не обойти, Академия попросила все студии представить ей списки созданных в это время кинокартин, после чего членам Академии был разослан полученный список, из которого уже и были выбраны фильмы, ставшие кандидатами на призы. До 15 августа 5 специальных судей (по одному от каждого отделения Академии) должны были выстроить лучшую десятку в каждой из категорий. В выбранных десятках все претенденты были выстроены согласно набранным местам, определив «призовые» тройки номинантов. И вот уже из этих трех номинантов в каждой категории были окончательно выбраны победители. Два проигравших номинанта были удостоены «почетного упоминания». Первыми 5 специальными судьями были Frank Lloyd (Directors Branch), Sid Grauman (Producers Branch), Alec Francis (Actors Branch), Tom Geraghty (Writers Branch) и A.George Volck (Technicians Brans). В отличие от более поздних лет, номинанты не были публично объявлены заранее. Победители были выбраны 15 февраля 1929 года, а сама церемония награждения победителей состоялась 16 мая 1929 года.

В наградах Академии за второй год ее работы произошли изменения. Из 12 категорий в списке были оставлены всего 7. В список номинантов было решено разрешить вносить и звуковые фильмы. Период производства-награждения был оставлен прежним – с августа по конец июля, и он оставался таковым первые 6 лет награждений, пока в 1933 году не было решено это изменить и привязать к календарному году. В результате в 6-ые награды вошли фильмы, созданные в 17-месячный период. Постоянно менялся порядок голосования за награды. То номинации и окончательные награды выбирались полным составом Академии, то для номинаций создавался специальный комитет, как это было в 1936 году. Постоянно менялся и список номинаций – добавлялись новые категории (Dance direction, One-reel and Two-reel short subject, отдельные категории для черно-белых и цветных фильмов), две существенных были добавлены к окончанию первой декады существования Академии – Performance by an Actor in Supporting Role и Performance by an Actress in Supporting Role. Также было установлено почетное членство в Академии, которое присуждалось либо за общественные заслуги, либо за достижения в киноискусстве или технической деятельности, способствовавшей прогрессу кинематографа. Первым почетным членом Академии в 1927 году стал Томас Эдисон. Вторым таким членом в 1930 году стал George Eastman.

Сами награды за первые годы тоже претерпели массу изменений. Поначалу разные категории победителей получали разные награды. Стандартизация наступила лишь к середине 40-х. Победители в главных актерских номинациях всегда получали статуэтку, хотя в первые годы фигурка располагалась на более низком пьедестале. Победители за роли второго плана начали получать статуэтки, начиная с 1944 года. В первые же семь лет этой номинации ее победителям вручались лишь почетные знаки. Редакторы-победители поначалу и вовсе получали только грамоты, затем почетные знаки и только в 1944 – полноправные статуэтки. Если обобщить, то можно определить целый ряд наград, вручавшихся в разные годы разным категориям – от полноразмерных и мини статуэток до почетных грамот, пока, наконец, всем победителям всех номинаций не начали вручать полноразмерную награду Академии.

Высшей наградой Академии сегодня является статуэтка, изображающая рыцаря, держащего перед собой меч крестоносца. Рыцарь стоит на катушке с кинопленкой, которая служит пьедесталом статуэтки. До 40-х годов этот пьедестал был небольшим, начиная с 1944 года он увеличился в размере. Дизайн статуи был создан художником MGM Studio Cedric Gibbons в 1928 году и ни разу не изменялся. Эта разработка была воплощена в реальность скульптором George Stanley, который за свои труды получил 500 долларов. В результате была создана статуэтка из позолоченного британния высотой 13 с половиной дюймов, весом 8 с половиной фунтов. С 1949 года все статуэтки пронумерованы, начиная с №501.

Существует три версии появления имени, все они "официальны", никто не знает которая из них верна, даже в историческом архиве Академии на этот счет точной информации нет. Тремя "авторами" имени статуэтки являются: библиотекарь Академии Margaret Herrick, актриса Bette Davis и киножурналист Sidney Skolsky. До появления имени Оскар в 1935 году трофей называли "награда Академии", "статуэтка Академии", "золотая статуэтка" и просто "трофей". Были попытки разных печатных изданий ввести в обиход прозвище "железный человек". Ни одно из названий не приживалось, пока не случилось чудо. Библиотекарь, а позднее – исполнительный директор Академии Margaret Herrick уверяет, что это именно она впервые назвала статуэтку именем своего дяди, мистера Oscar Pierce. Актриса Bette Davis заявила, что это она дала имя награде, которая ужасно напоминала ей ее мужа Harmon Oscar Nelson. А журналист Sidney Skolsky, опубликовав в одной из своих статей о награде старую шутку "Will you have a cigar, Oscar?", считает, что именно эта статья и послужила истоком имени статуэтки. Так или иначе, но имя распространилось по Голливуду, а затем и по всей стране, как пожар, и сомнений ни у кого больше не возникало – это был Оскар.

(©)