tima

Прочел еще один роман Маркеса. Теряя память, начинаешь читать выборочно. Произведения с необъятным количеством действующих лиц начинают совершенно самостоятельно отторгаться, не входят, не ложатся, не принимаются. Иногда откладываю, надеясь, что "это потому что сегодня просто не пошло, попробую завтра". Иногда просто отодвигаю, понимая, что уже и не пойдет - враз огромную книгу не прочесть, а, отложив, даже назавтра уже не помнишь кто кому кто, что это за люди, кого как звали и зачем тут все эти персонажи. Особенно, если это "война и мир" с десятистраничными описаниями полей и лугов.

Вещи Маркеса - как сплетеный толстенный веревочный канат, состоящий из сотен отдельных жил, обвивающихся друг вокруг друга. Не знаю почему, но этот канат меня держит крепко. Отдельные его жилы временами выбегают из оплетки каната, существуют какое-то время сами по себе, накидывают на себя и обматываются новыми приходящими извне веревками, струнами, лесками, пока в конце концов не возвращаются в основной толстенный канат. Правда, есть такие, которые уходят в сторону и исчезают за горизонтом повествования, но о них не жалеешь, потому что они выполнили свою задачу и ушли, не мешая остальным, как уходит из жизни отнерестившийся в верховьях рек лосось.

Очень часто у Маркеса нет разбивки на главы. Не знаю почему, видимо ему так удобнее. То есть с точки зрения повествования я это понимаю - у его вещей нет остановок речи, она течет, переливается, иногда изгибается, но никогда не провисает, не замирает, не останавливается. И тем не менее есть места, они вполне видны - вот тут точно можно закончить одну главу и начать новую. Но нет, Маркес не допускает никаких глав, хотя в соседних предложениях могут фигурировать совершенно разные персонажи, времена и места действий. При этом все это происходит без обрывов, перетекая из одного русла в другое так, что читатель даже не замечает, что мы уже в новой реке, в новом заливе озера, в новой протоке пруда.

Ну, и конечно же - неожиданности. Две вещи хотелось бы упомянуть. Первая - случаи. С одной стороны, это всегда что-то нереальное для нас, хотя для Маркеса реальнее конкретного удивительного эпизода и быть ничего не может. Сюда попадут и шахматы, и уморительные речи попугаев («Да здравствует либеральная партия, да здравствует либеральная партия, черт бы ее побрал!»), и отравления странными веществами, воспоминания, письма, встречи с проститутками, корабельная жизнь, случаи на похоронах, да - что угодно!

И второе. В последнее время - то ли это происходит от глубины прожитых лет, то ли просто включилось какое-то предвидение - я стал вполне явственно ощущать куда катится повествование, и что произойдет с тем или иным героем. Не хочу кичиться, но как минимум две трети этих "видений" сбываются. Читая Маркеса, у меня не то что не возникают такие ощущения, у меня даже не появляется момента для их возникновения. Я просто читаю Книгу и в этом живу.

После выступления 4 оставшихся конкурентов мне стало понятно, что Америкэн Айдол превратился в телеигру The Weakest Link, с основной задачей - выкинуть лучших до того, как они смогут завоевать главный приз.

Вчера пустым местом оказался Чейз - ни песен ни голоса, такое ощущение, что ты сидишь в заштатном пабе на Среднем Западе, и какой-то местный пацан распевает кантри в свое удовольствие. Как сказала Ирочка, когда он "пел" дуэтом с Кэйси, было ощущение, что с одной стороны высшая лига, а с другой - даже не первая. И это при том, что выбор этой песни был явно не в пользу Кейси.

Кейси, Кейси, Кейси... какой е..ный стыд разбирает за это "голосование зрителей". Но это не беда, потому что я уверен, что продюссеры с Бродвея тоже смотрят Америкен Айдол, а они далеко не дураки и в музыке понимают прекрасно. И уже через пару-тройку лет Кейси появится на Бродвее в главных ролях основных мюзиклов. Она будет и Синдиреллой, и Кристиной в Фантоме, и любой из дочерей Тевье в Скрипаче на крыше, и кем только зрители не захотят. Это даже не золотая девочка, а бриллиантовая. И тот, кто заключит с ней контракт, получит несметное богатство. Уверен, что с ее родителями уже проконтактировали куча фирм.

А Чейз в это время будет в жопе.

Вилли вчера удивил, если честно. По крайней мере он уж точно превзошел Чейза и занял уверенное третье место, хотя в предыдущий раз я его списал со счетов.

Грэйс, кроме пары моментов, вчера была, как сказал бы Саймон, just OK. Exactly enough to get through this phase. На этом этапе хотелось бы слышать высочайший уровень не пару раз за вечер, но в постоянном режиме. И с таким голосованием я уже не удивлюсь никаким резальтатам после следующего тура. Надеюсь, Грэйс это тоже понимает.

Быстренько посмотрел на Ютюбе выступления первой десятки и гостей передачи. Даже пожалел, что не посмотрел вживую в воскресенье. Прекрасный вечер, отличные выступления ребят, совершенно шикарные выступления гостей - я ОБОЖАЮ Джона Батистэ, и он не подкачал. Пожалуй, в моих глазах он в выходные завоевал еще и главный приз в Америкен Айдол в дополнение к только выигранному Оскару. Уж, кстати, снова про Оскар - воскресный American Idol покрыл тот вонючий Оскар как бык овцу - никакого сравнения! Как глоток свежего воздуха во время эпидемии и такого убогого депрессивного Оскара - и тут такое Чудо Диснея. Спасибо, ребята!

Теперь по технике дела. Как могли скотские зрители выгнать Кассандру и особенно Алису!!! Да в дополнение к Дишону надо было гнать в три шеи Чейса и Вилли, им там просто нечего делать. А если мало, то впридачу можно отправить Хантера и наполовину Артура - ни один из них и рядом с Алисой не лежал! И даже Кассандре они в подметки не годятся. Чистое скотство!

В любом случае, если в финал не выйдут Кэйси с Грэйс - это в чистом виде будет подсуживание и подмазывание результатов.

начиная писать сценарий для сериала, вы сразу должны для себя решить один вопрос: вам хочется, чтобы это была Вещь или вы решили просто подзаработать деньжат? Если первое, то перо вам в руки и дерзайте. Можете написать сценарий с жизни своей семьи, уверен, на один сезон у вас наберется материала очень легко. Если же у вас есть чуток воображения и небольшой опыт писюкать рассказики, то вы можете напрячься и написать сценарий на тему, вовсе не связанную с историей вашей жизни или жизни вашей семьи. А может у вас каким-то образом есть чудесный материал на "горячую" тему, вам лишь останется обложить все это героями - хорошими и плохими - и сценарий будет готов. В общем, просто хочу сказать, что единой дороги в успех в этом случае нет. Важно помнить лишь об одном - у этой вещи не будет продолжения, второго сезона, флэшбэка, флэшсайда или флэшфорварда. Это будет всего одна единая вещь от начала до КОНЦА, будь то 4 серии, 6 или 8. И все.

А вот если вы решили отправиться за мешком денег, тут есть вполне накатанный путь, который очень легко представить в виде программистского кода. Итак, про что можно рассказывать бесконечно? Правильно, про профессию, в которой постоянно случаются новые и новые случаи. Причем, случаи должны быть интересными, захватывающими, остросюжетными. Случаи эти могут иметь общих действующих лиц, а могут и нет. Чуете, куда я клоню? А ну-ка напрягитесь насчет таких профессий? Правильно! Перечисляем (с многолетними примерами в скобках):
1. ЦРУ ("Jack Ryan", "Homeland")
2. ФБР ("Bones", "Blindspot")
3. Полиция ("Brooklyn Nine-Nine", "Chicago PD", "Fargo")
4. Third party agencies (то есть выдуманные структуры, которые в реальной жизни не существуют. А может и существуют?!) ("Blacklist", "Fauda")
5. Шпионы ("Americans", "Killing Eve")
6. Крутые чуваки-одиночки, либо мелкие группы полубандитов, которыми эти одиночки руководят. ("Money Heist", "Person of Interest")
7. Врачи ("Grey's Anatomy", "Doctor Who", "E.R.")
8. Юристы ("How to get away with a murder", "Boston Legal", "Law & Order")
9. Политики ("West Wing", "Madam Secretary", "House of Cards")
10. Пожарники ("Rescue me", "Chicago Fire", "9-1-1")

Далее вам нужно придумать откуда взять немерянные деньги, которые должны всегда быть в карманах у главных героев. Потому что герои в мгновение ока перемещаются из Сингапура в Кению, из Парагвая в Гонконг, из Мексики в Австралию и так далее. Причем, то они в первом классе летают, а то и вовсе на частном самолете. Кроме того, в каждом божьем месте у них есть склады оружия, местных денег, секретных камер хранения с тьмой инвентаря, потайных квартир и домов, крутых тачек и несметного количества локальных помощников. Сами понимаете, средства нужны просто миллионные. Где их взять?

1. Государственные финансы.
2. Бабки никому неизвестного подпольного мира.
3. Бабки всем известного медельинского (или любых других) картеля.
4. Невнятно от кого полученное наследство.
5. Честно заработанные бабки, правда, не показано как и чем.

И третье, что понадобится - информация. Тут у вас полная разгулянка от супер-дупер госкомпьютера, построенного для Пентагона и министерства национальной безопасности, до хакеров и их "черного рынка", на котором сегодня можно найти все, что угодно.

Дальше. Если у вас начинается нехватка действующих лиц и их линий, так как главных героев, скажем, всего трое, то все, что надо - начинать замешивать погуще. Если у вас полицейский сериал, то припускаете туда русскую братву с Брайтон-бича и, как следствие, "российский след Кремля". Можно братву заменить на албанцев, хорватов и т.п. Если у вас сериал ФБР-овский, то замешиваете внутренние дела с внешними и, как следствие, на экране тут же появляется ЦРУ. Если же у вас сериал "про шпионов", то все должно начинаться с Китая и тут уж неминуемо появление ФБР, интересы которого обязательно пересекутся с ЦРУ при очередной поимке преступников китайской национальности внутри США. А когда ФБР уже почти что будет брать преступников на "горячем", непременно на сцене появится полиция, которая все испортит. Ну, и так далее.

Отдельно про стандартные приемы, которые хочется обставить в новой форме, но не удается. Например, если преступника уже везут в кандалах в спецгрузовике в очень крутую тюрьму, то в него непременно врежется огромный строительный трак, который, как потом окажется, угнали из ближайшего городского гаража. Или, если герой убегает и попадает в тупик, выхода из которого нет, то в его преследователя непременно выстрелит напарник этого преследователя, который работает на две или три конторы сразу. Или если герою приходится прыгнуть с крыши 27-го этажа, то под ним непременно окажется река или проезжающий заполненый мягкими мешками до отказа мусорный трак. В общем не мне вас учить как это происходит в кино.

Продолжаем. В какой-то момент все полицейские начинают работать на совершенно другую контору, при этом оставаясь полицейскими. И как им только это удается по первому звонку вставать из-за стола в своем полицейском участке и катить на своей полицейской машине на другой конец Нью-Йорка, чтобы поучаствовать в драке и стрельбе в баре? Или сесть в машину и по тому же звонку покатить из Вашингтона, скажем, в Филаделфию или вовсе в Бостон? Или вовсе встать и пойти в тюрьму на свидание с сидящим там преступником, который находится в одиночке на строгом режиме без допуска посетителей и адвокатов. Но мы ж на это не обращаем внимания, правда?

Опять же важное. Поскольку огнестрельные ранения неминуемы (хотя "наши" стреляют отменно и из пистика попадают в колено с 50 метров, но и "ихние" иногда с пары метров не мажут), то в дело непременно вступает доктор-хирург, которого когда-то спасли, вытащили из жопы, помогли после лишения лицензии, укрыли от бандитов, которые искали того, кто заштопал их врага м т.д. И хирург отрабатывает по полной, складывая торчащие кости, бинтуя проломленные черепа и штопая дырки в кровавых животах.

Если помните легендарную фразу товарища Сухова в письме к его несравненной Катерине Матвеевне, "простите великодушно, небольшая заминка. Докончу в следующий раз." Написавший эти письма Марк Захаров был натуральным провидцем - эта линия с небольшими изменениями гуляет из сериала в сериал полвека спустя после великого фильма (да-да, в этом году было 50 лет великой кинокартине!). Вспомните - сколько раз вы сами видели как отбивающегося от 5 человек профессиональных убивцев супергероя кто-то в это время спрашивает по телефону в его ухе "It is very loud, what's going on? Are you OK?" На что он непременно отвечает что-то навроде "Yeah, just a small problem, I see you in few minutes."

А теперь останется добавить в сериал пару приблуд типа хаканья чужого телефона с помощью крутой программы, которая работает прямо из вашего кармана при стоянии в 5 метрах от объекта, после чего вы можете слышать все, что говорит по телефону или около него предмет вашей слежки. Или специальной компьютерной программы, которая за несколько секунд генерирует вашу жизненную легенду, начиная от SSN и заканчивая детьми, местами работы, проживания, окончания универов, имен друзей, друзей жены и ее родителей и фотографиями всех упомянутых, а также дипломов универов, лицензий от организаций и свидетельств о браке. Чтобы пока вас кто-то допрашивает, ваш напарник нашептал вам все это в ухо через блю тюф, а вы тут же это выдали своим палачам, которые побегут проверять ваши слова. Или еще какую-нибудь фигневину в этом роде - и сериал готов!

Помню, в 1977 году, сидя на лекциях по марскистко-ленинской философии мы с Бобом писали такого рода сериалы "про джеймсов бондов", причем делали это как Ильф с Петровым - абзац пишу я, передаю тетрадку Бобу, он кропает следующий абзац, передает мне взад, я читаю написанное им и разражаюсь новым абзацем. Каждый из нас понятия не имел куда наших героев приведет кривая через 5 минут. Публика стояла в очереди на чтение этого опуса, рыдала и ржала одновременно. Лекции по марскистко-ленинской философии у нас всегда проходили на ура.

Ну что, хотите попробовать написать сценарий?

Отгадайте какие два случая вымышленные

1. Однажды, бухая с Владимиром Хотиненко в кабинете у председателя Уральского отделения Союза кинематографистов Володи Макеранца, я посоветовал ему включить в очередной фильм никому, кроме свердловчан, тогда неизвестную группу "Наутилус Помпилиус". Что он и сделал, снимая свой фильм "Зеркало для героя".

2. Однажды я пожал руку тогда еще живому Тэдди Кеннеди и сказал ему, что на очередных выборах не буду голосовать за его сенатское кресло.

3. Однажды, в беседе с Никитой Михалковым в кабинете директора Сатирического театра УПИ Сергея Ушакова, лично слышал как молодой кинорежиссер поклялся снять фильм про моряков, принимающих присягу на тонущем эсминце. Правда, клятву эту он так и не выполнил.

4. Однажды я прибивал полочку к стене. Гвозди и молоток в это время мне подавал посол при ООН.

5. Однажды мне пришлось держать за руку и успокаивать Бориса Николаевича Ельцина, потому что иначе он бы раздолбал очень дорогую японскую камеру для термоиспытаний процессоров ракет средней дальности.

6. Однажды, бухая на физтехе с Сашей Пантыкиным, он рассказал мне про Наутилус Помпилиус, которого в тот момент еще не существовало.

7. Однажды, увидев на улице Элтона Джона, я не удержался и прокричал ему "Мистер Элтон Джоооооон, 20 секунд до выхода!" (если кто еще помнит Маппет-шоу).

8. Однажды я скромно пообедал в ДРИ на Пушкинской в Свердловске с Макаревичем и Подгородецким, которые заявились в виде гостей на Весну УПИ.

9. Однажды, справляя малую нужду во Дворце Спорта в Свердловске и посмотрев по сторонам, я обнаружил, что у соседнего писсуара тем же самым занимается Борис Николаевич Ельцин.

10. Однажды, справляя малую нужду в ТД Гардене в Бостоне и посмотрев по сторонам, я обнаружил, что у соседнего писсуара тем же самым занимается Тодд Анквилли.

В восьмой раз приехали на US Open 1 сентября 2019:

Federer (3) – Goffin (15) – 6:2, 6:2, 6:0.

S.Williams (8) – Martic (22) – 6:3, 6:4.


Прошлый приезд.

Следующий приезд.

С мая месяца Нетфликс снова поднимает цену на свой инстант сервис на целых два бакса.

Так дальше пойдет - откажусь и перейду в Диснэй!

На чей концерт вы бы сегодня пошли, если б вам дали возможность пойти НА ЛЮБОГО исполнителя, группу, банду, окрестр, независимо от времени и жизненного статуса (жив или умер)? На кого бы вы пошли номером один?

В седьмой раз приехали на US Open 3 сентября 2018:

Nishikori (21) – Kohlschreiber – 6:3, 6:2, 7:5.

Keys (14) – Cibulkova (29) – 6:1, 6:3.

Djokovic (6) – Sousa – 6:3, 6:4, 6:3.

Cilic (7) – Goffin (10) – 7:6, 6:2, 6:4.


Прошлый приезд.

Следующий приезд.

В шестой раз приехали на US Open 1 сентября 2017:

Schwartzman (29) – Cilic (5) – 4:6, 7:5, 7:5, 6:4.

Carreno Busta (12) – Shapovalov – 7:6, 7:6, 7:6.

V.Williams (9) – Sakkari - 6:3, 6:4.


Прошлый приезд.

Следующий приезд.